贾樟柯发文道歉
各位朋友,非常抱歉。电影《密探》定档前,公司同事让我确定定档海报。我电脑中有一个《密探》海报资料夹,挑选了其中一张。我误以为资料夹中的海报,都是国际发行公司授权给我们汉化使用的物料,忘了这个资料夹中也有我个人在网络上收集的其他《密探》海报。同事得到指令后,以为
各位朋友,非常抱歉。电影《密探》定档前,公司同事让我确定定档海报。我电脑中有一个《密探》海报资料夹,挑选了其中一张。我误以为资料夹中的海报,都是国际发行公司授权给我们汉化使用的物料,忘了这个资料夹中也有我个人在网络上收集的其他《密探》海报。同事得到指令后,以为
各位朋友,非常抱歉。电影《密探》定档前,公司同事让我确定定档海报。我电脑中有一个《密探》海报资料夹,挑选了其中一张。我误以为资料夹中的海报,都是国际发行公司授权给我们汉化使用的物料,忘了这个资料夹中也有我个人在网络上收集的其他《密探》海报。同事得到指令后,以为
人性是永恒的命题。一部艺术性极高的电影,在一定程度上引发了关于历史与民族性的深刻反思。姜文最锋利的作品,黑色幽默下藏着刺骨的现实与人性拷问。没有脸谱化的角色,用荒诞撕开愚昧与懦弱,残酷又真实,后劲极大,堪称国产电影巅峰。
《盲山》是2007年中国导演李杨的一部电影,由黄璐等主演,盲山是将一种批判的眼光投向了中国长期不断的社会问题,人口拐卖。讲述出女大学生白春梅被拐M至某法盲山区,多年后被解救的故事。影片之所以称为《盲山》,也是有深刻的寓意和内涵的。从表层看,“盲”指的是看不见,
小武和那个时代脱轨了,友情、爱情、亲情、尊严都在离他而去。太懂小人物的孤独了,小武在街巷里游荡,和朋友闹翻、被恋人抛弃,他的小偷身份背后是对被认可的渴望。在今天连恻隐之心也没有了,抛弃小武的事物如今不可动摇,利益成为人们生活的唯一理由,势利心用光鲜的方式包装起
令人窒息的真实,一件件地失去,直到失去唯一的本领、丧失尊严,然后像动物园里的动物一样,被扒掉一切围观。全片最感动的地方是胡梅梅坐在床上唱王菲的天空,后来,只剩一张空荡荡的床和一句“让一辆车接走了”。亲爱的胡小姐,我也祝你万事如意。
最新观影收获:原来,是韩三明的手机彩铃《好人一生平安》,把三峡和好人组合起来的,两个不相干的寻人故事是用神秘飞碟连系起来的。星舰一样点火飞走的三峡纪念碑,酒干倘卖无光头歌手演出,这两段很炸裂……电影里手机号也是真的,能搜到韩三明的微信。
我始终不能忘记电影里的最后一段,被拷在电线杆上的小武,面对不断紧逼过来的围观群众,蹲下来的那种绝望。小武最后啥也没有了,贾樟柯每部电影都有一首歌作为记忆的锚点,你可以忘了很多,但你会记得小武听胡梅梅唱歌。小武这样的人物凤毛麟角,小武这样的生活比比皆是。
《三峡好人》:他活成了小马哥,却死在了自己的江湖梦里
1986年《英雄本色》问世后,无数人拥趸纷纷叼着火柴棒、牙签,装扮起了小马哥。稍微高级一点的,嘴里还能蹦跶出一两句蹩脚的英文:“奥夫考丝”。
在贾樟柯的影像宇宙中,总有一群女性身影贯穿时代浪潮。她们从《站台》的县城街巷走到《江湖儿女》的三峡两岸,从《三峡好人》的拆迁废墟走向《山河故人》的时光尽头,成为记录社会转型的"铁打坐标"。这些女性角色或许没有惊天动地的壮举,却以骨子里的坚韧,在历史褶皱里写下最
太写实了,孤独。电影还可以这样拍,一样挺好看的,并且有触动。群演都是真群众,背景音都说真背景。贾科长你从一开始就走对了路啊! 通过老罗的访谈了解了一些幕后故事,不得不再感叹一次,贾樟柯你真是另种意义的“天龙人”——关键时刻遇到的都是贵人,不必经历蹉跎和迷茫就找
我去翻了资料、问了影迷,答案并不简单:有人是版本被改,有人是平台下线,有人从来没上过院线。
质感很粗糙,人群的喧杂、卡拉OK里的金曲,市井破败又生机勃勃的影像,从视听上靠近一个时代,召唤反思性的怀旧记忆,小武是社会转型时期无处安放的符号,具有原型意义,他是等级秩序里永远存在的边缘,贾樟柯很擅长敏感又细腻地凝视小人物的痛苦。
贾樟柯的新片《江湖儿女》在戛纳电影节首映,获得了《银幕》场刊 2.9 分的评分。在 4 分满分制的评分中,这是一个相当不错的成绩。本届戛纳电影节主竞赛单元中目前也只有戈达尔的《影像之书》获得了更高的 3 分。
《盲山》这片得劲,台词得劲,听得懂更得劲,是韩国犯罪片拍不出的那种类型。黑暗成啥样了,哈内克拍十部趣味游戏也黑不过你啊。一点不担心时间,达成至尊满分条件。没有任何的拍摄技巧和镜头语言,却让人从头到尾都颤栗不止。恶人有让自然色变的吞噬力,此刻的群山已经不是被现代
今年7月中旬威尼斯国际电影节的组委会正式向全球官宣,中国演员赵涛会出任评委。
更是凭借自己的影响力为一次次为同胞拿下国际知名奖项,为我国影视行业享誉国际立下了汗马功劳。
一提到中国电影导演,很多人脑海里立刻浮现张艺谋、陈凯歌这些大导演。但有一个名字,却在国际电影圈光芒四射,在国内却始终不温不火。
当《黄土地》的沟壑铺满银幕,当《三峡好人》的江水淹没旧居,当《隐入尘烟》的土坯房映着暮色,西部电影始终在用镜头丈量着城乡之间的精神距离。